韩国文化：一个奇迹般的胜利

韩国作品没有中国作品的深刻与“霸气”，却自有其商业的“含蓄杀伤力”

身着传统朝鲜民族服装的韩国女画家是此次画展上一道靓丽的风景。

● 几乎在一夜间，韩国文化就成为我们日常生活的一部分。韩国文化产品在赚走巨大数额的人民币的同时，通过这些文化产品，将韩国本土文化的影响力，散播到中国的每一个角落。

● 从某种角度上看，这是个奇迹般的胜利，4800万人口对15亿人口的胜利。

9月6日，正值打着“青春励志传奇”旗号的韩国电视剧《大长今》在中国电视观众中创下收视率新高之时，“第14次韩中美术优秀作品展”在重庆工商大学艺术楼开幕。这是韩国现代美术人协会第一次率团来到中国西部。

这次展览，受重庆工商大学现代国际设计艺术学院的邀请，韩国10多名艺术家，带着130幅作品来到重庆。在开幕仪式上，韩国现代美术人协会理事长郑日焕在发言之前，一个标准的90度鞠躬，博得了台下中国观众的阵阵掌声，也拉近了在场的每一个人与韩国之间的距离。

这次参加展览的韩国艺术家，多数为女性。身着艳丽的韩国民族服装，化了精致的妆，她们虽然已经不再年轻，但是，举手投足间透出一种矜持和含蓄的美。犹如一道靓丽的风景线，她们的一举一动，一颦一笑，无不让人领略到韩国文化的独有魅力。

为“韩流”来华推波助澜

开幕仪式结束后，信报记者专访了韩国现代美术人协会郑日焕理事长。

郑日焕首先对两国艺术家的总体水平进行了中肯的评价，“在中国画方面，韩国艺术家和中国艺术家的泼墨形态不同，韩国的作品显得僵硬，而中国的作品非常灵活。韩国作品多‘以工兼写’，缺乏中国写意画的大气。”据被邀请到韩国现代美术人协会做辅导老师的中国画家李红周介绍，韩国70%的艺术家创作的是中国画。

对于郑日焕理事长的说法，参观展览的所有艺术家以及艺术学院的师生均有同感。在一幅韩国的书法作品前，一位老者甚至直言，“作者根本就不懂书法，完全是弄着玩的。”

然而，正是这些在中国艺术家看来“不怎么样”的作品，却频频来到中国展出。当身着朝鲜族传统服装的韩国艺术家们成为媒体和参观者的镜头焦点时，韩国本土文化正在这座城市迅速传播，无形中为“韩流”推波助澜。

这是否和韩国的文化战略有关？

不过，在郑日焕理事长的口中，韩国政府对这种民间的交流没有任何刻意的“说法”，“只要不是损害国家利益的事情，政府既不鼓励，也不会限制。”

然而，一个不争的事实是，近年来，韩国的文化产业发展之快，让世界瞩目。特别是在中国，“韩流”来势凶猛，影视、音乐、音像、出版、动画、演出等文化产业在中国全面开花。仅游戏一项，2002年中国网络游戏市场产值10亿元人民币，韩国就占据了75％的份额，韩国游戏在中国的累计会员数已突破1亿人次。

似乎在一夜间，韩国文化就成为我们生活的一部分。韩国文化产品在短时间内成为市场的主导，在赚走巨大数额的人民币的同时，通过这些文化产品，将韩国本土文化的影响力，散播到中国的每一个角落。

从某种角度上来看，这是个奇迹般的胜利，4800万人口对15亿人口的胜利！

世界第五大文化产业强国

韩国文化产业不仅仅影响和冲击着中国文化产业。据统计，2004年韩国文化产品已经在世界市场上占到3.5%的份额，成为世界第五大文化产业强国。“韩流”不仅仅吹向中国，也吹向日本和美国。

可以这么说，1997年在亚洲金融危机之后经济处于崩溃边缘的韩国，能在短短几年内重新崛起，甚至1999年经济增长率反弹至10％左右，文化产业是引领经济迅速振兴的最主要、也是最活跃的因素，居功至伟。

韩国影视产业发展速度令人咋舌，其出口额1995年仅为21万美元，1997年为49万美元，到2003年已增长到3098万美元。韩国已成为继法国之后又一个能与美国好莱坞分庭抗礼的影视大国。

韩国经济研究院在《韩流现象与文化产业战略》报告中指出，单单一部电视剧《冬日恋歌》，以及由其主演、韩国演员裴勇俊为韩国带来的经济效益就超过3万亿韩元（约29亿美元），其中，旅游业等收入1万亿韩元，产品输出收入2万亿韩元。这种现象在韩国被称为“裴勇俊现象”

报告书进一步指出，仅发行裴勇俊画报和《冬日恋歌》专辑的出口值就高达1000亿韩元。而1300亿韩元的文化娱乐商品价值，就相当于韩国出口13101辆汽车的总金额。因此，裴勇俊不仅是在日本和中国掀起韩流的大功臣，也是韩国经济的大救星。

民间协会有充分发展自由

为什么韩国的文化产业会在短短几年间迅速崛起？韩国现代美术人协会理事长郑日焕将其简单地归结为“政府放手”。“文化产品靠的是创造力。让艺术家们有多少创造力就发挥多少创造力。”他说，“放手做，发展的空间才大。”

据郑日焕介绍，以前很长一段时间，韩国政府对文化产业控制严格，因此文化产业的发展速度非常缓慢。以协会到中国办展览为例，以前，一定要到政府申请，如果到了与中国方面预约的时间政府还没有批准，那么，就只有取消；而现在不同，政府给协会充分的自由，协会想怎么做就怎么做，“只要不是有关名誉的、损害国家利益的，政府一般不会管。”

政策上的放手，就是一种默许。但是，仅仅放手还远远不足以促使一个国家文化产业的进步，实际上，韩国政府在某种程度上是在鼓励这些协会，以民间的名义加强与别国之间的交流。

郑日焕是韩国现代美术人协会的法人代表。韩国的协会，都是“社团法人”性质，其运作方式，与公司差不多。

据郑日焕介绍，韩国协会的作用有两个：一是促进交流；二是发掘新人。协会经国家批准以后，做什么，政府一般不管，让其自由发展。

但是，并不是协会被批准以后就一劳永逸，实际上，政府对协会有业绩的要求。“每年，协会都要将自己的业绩报给政府。如果业绩达到相应的要求，协会以后就可以按照自己的想法继续运转；如果业绩没有达到要求，协会就被自动取消。”

从韩国政府对这些协会的管理方式以及业绩要求，可以看出政府的用心。

“先占攻略”进军中国市场

的确，韩国政府对于本国文化产业的发展，可谓用心良苦。

韩国经济在1997年亚洲金融风暴期间受到重挫，以及近年韩国经济发展又陷入瓶颈状态，这些都是让韩国意识到单纯发展物质型产业的局限性，因而提出大力发展精神产业的新国策。1998年，韩国政府正式提出以“政府支持、企业投资、民间运作”为框架的“文化立国”方针：力争到2007年占领世界文化市场5%的份额！

为了实现这一目标，韩国国会在1999年通过“文化产业促进法”，给予文化、娱乐等产业以推进协助。在组织上，1998年成立游戏产业振兴中心，2001年又成立文化产业振兴院，每年可得到政府5000万美元资助。政府特别成立影音分轨公司，对韩文翻译为外语和制作的费用几乎给予全额补助。

韩国文化观光部2001年底发表的《韩国文化产业白皮书》明确提出，韩国文化产业进军中国要实施“先占攻略”，抢滩中国市场，进而以中国和日本为台阶，打入国际市场。韩国专家在2002年11月韩国文化产业振兴院举办的“激活文化产业出口战略研讨会”上再次强调，韩国文化产业进军国际市场的战略“要以中国、日本、美国、欧洲为顺序，实行强占攻略”。

为实现抢占中国市场的目标，韩国文化观光部向驻华使馆、文化院增派人力，文化产业振兴院于2001年在北京开设办事处，一些相关机构和企业已经计划在中国建点。政府给予政策和资金支持，利用这些“前沿据点”加强市场调研和开发，开展市场宣传，组织和支持举办有关活动，为韩国企业进入中国搭建平台。

韩国纸塑,这些鲜艳的颜色全部是在宣纸上染成的

在中国画方面，韩国作品还显得有些僵硬，缺少中国人文画家内心的意境和大气。